Një hap i madh për njeriun, një hap i vogël për filmin

  • 13 October 2018 - 14:19
Një hap i madh për njeriun, një hap i vogël për filmin
Në korrik të vitit 1969, ndërsa vëmendja e botës ishte e fiksuar në spektaklin e shkuarjes së parë të njeriut në Hënë, transmetimet e lajmeve ndonjëherë ktheheshin te një fjalim të dhënë nga presidenti John F. Kennedy më parë gjatë dekadës. Në fakt duke shkruar këstin që Neil Armstrong, Buzz Aldrin dhe Michael Collins do ta shndërronin në para gjysmë duzinë vjet pas vdekjes së tij, Kennedy u zotua të dërgonte astronautët në hënë "jo sepse është e lehtë, por sepse është e vështirë". Një klip i atij fjalimi shfaqet afër fundit të filmit të ri "First Man", të regjisorit Damien Chazelle, i cili merr tejkalimin e vështirësisë si temë dhe frymëzim. Duke ripërpiluar historinë e programit amerikan të hapësirës që nga fillimi i viteve '60 deri në misionin e 'Apollo 11' përmes lenteve të jetës profesionale dhe personale të Armstrongut, Chazelle (duke u mbështetur në biografinë e James R. Hansen) shpalos një kronikë pengesash, kthesash dhe tragjedish në rrugë drejt triumfit eventual. Mund të jetë e vështirë, pothuajse 50 vjet më vonë, të vlerësojë sa herë dhe në sa mënyra, zbritja në Hënë për pak dështoi. Jo vetëm kaq: Mund të mendojmë se e kemi parë të gjithë këtë edhe më parë. 

SFIDA E FRIKSHME
"First Man", përfundimi i tij i prishur paraprakisht, përpiqet të rivendosë një ndjenjë të pasigurisë, të paparashikimit, të panjohur me të cilën Armstrong dhe kolegët e tij ballafaqohen. Gjithashtu përpiqet të gjejë një sërë figurash të freskëta (në IMAX, jo më pak) për të përcjellë çuditshmërinë dhe madhështinë e këtyre momenteve në Bazën 'Tranquility' menjëherë pas "hapit gjigant", kështu që ne mund ta imagjinojmë të paktën një pjesë të frikës dhe respektit që Armstrong duhet të ketë ndjerë. E gjithë kjo është një sfidë e frikshme - askund afër e rrezikshme ose e kushtueshme si Apollo vetë, sigurisht, por në mënyrën e saj një pasqyrë e asaj ndërmarrjeje. Chazelle është një regjisor ambicioz që bën filma rreth ambicieve. Karakteristikat e tij të fundit përbëjnë një lloj trilogjie në këtë temë, secili më i madh në shkallë dhe më i madh se ai i mëparshmi. "Whiplash", "La La Land" dhe tani "First Man" të gjithë këta filma kanë të bëjnë me urinë e një njeriu të ri ose në dukje të ri për madhështinë dhe sugjerojnë një rend zhvillimor, si për karakterin arkaik, po ashtu edhe për regjisorin. Boksieri i ri i luajtur nga Miles Teller në "Whiplash" (2014), i përcaktuar nga konkurrenca e tij agresive dhe lufta e tij me një mentor kërkues, i lë ven d dy vjet më vonë pianistit (Ryan Gosling) në "La La Land" që lundron karrierën e tij në kontekstin e një partneriteti romantik dhe rivalitetit profesional me një artist të drejtuar në mënyrë të barabartë (Emma Stone). Armstrong, një burrë dhe një baba i inkuadruar në një organizatë që shpërblen iniciativën individuale dhe disiplinën regjimentale, e plotëson rendin. "First Man", me Goslingun në rolin e Armstrongut (dhe një skenar nga Josh Singer, i cili shkroi "Spotlight" dhe "The Post"), është gjithashtu portret i një karriere, si dhe - një akt bravure karrierizmi. Unë nuk dua të them këtë. Chazelle, tashmë fituesi më i ri i një Oskari për regji, ka vendosur gjithmonë pamjet e tij në rrjedhën kryesore të Hollivudit. Ashtu si "La La Land", i cili filloi të ri-aktivizojë zhanrin e vjetër të muzikës, "Njeriu i Parë" është në të njëjtën kohë me dijeni të modës së vjetër dhe me zgjuarsi të azhurnuar.

GARA KONKURRUESE
Nostalgjia e tij - për një rend shoqëror periferik të klasës së mesme të baballarëve të prerë nga ekuipazhi, për nënat që qëndrojnë në shtëpi, veturat e gjata dhe cigaret, si dhe për programet idealiste, të financuara fuqishëm nga qeveria federale - është e dukshme. E megjithatë, interesi i Chazelles te Armstrong është aq personale sa historike: betejat burokratike, betejat politike dhe betejat inxhinierike sigurojnë makineri narrative, por ndjenjat janë karburanti i filmit. Përparimi i Armstrongit nga piloti në pionier qiellor gjurmon një hark epik, dhe si disa nga epikat e lashta "First Man" është kryesisht një studim i karakterit, një odiseadë hapësinash me një Uliks mendjemprehtë dhe enigmatik në qendër të saj. Penelopa e tij - besnike, e shqetësuar, e zemëruar, e rraskapitur - është Janet (Claire Foy). Ajo shkon në Hjuston me burrin e saj dhe dy djemtë e tyre të rinj, pasi Neil është pranuar në programin Gemini. Më parë, kur ai ishte në bazën ajrore Eduards në Kaliforni, vajza e vogël e çiftit, Karen, vdiq nga një tumor i trurit dhe "First Man" paraqet pikëllimin e prindërve Neil dhe Janet si një lloj lule të paçelur, një qendër gjysmë të varrosur të gravitetit emocional dhe psikologjik, një burim motivi dhe kuptimi. Karen nuk paraqet vdekjen e vetme për ta qarë. Janet nganjëherë duket se kalon nëpër ditët e saj në pritje të vejërisë, dhe progresi i programeve Gemini dhe Apollo matet pjesërisht në jetën e saj të humbur. Edhe për shikuesit të përgatitur në historinë e NASA-s, të cilët do të njohin fatin e personazheve të caktuara sapo të paraqiten, vdekjet vijnë si një tronditje. Ata janë të dramatizuar me një takt kinematik, kështu që ajo që ju regjistroheni nuk është tmerri, por një mungesë e papritur, çorientuese, sikur burrat të ishin zhdukur në hapësirë dhe jo duke u rrëzuar në tokë ose duke u djegur në kutinë e lëshimit. Neil, për të gjithë garën e tij konkurruese, është shumë një lojtar i ekipit dhe hiti i hënës është një përpjekje kolektive. "First Man" është filmi më sportiv sesa fantazi shkencore dhe jo vetëm për shkak se njëri nga komandantët e misionit (Deke Slayton) luhet nga Kyle Chandler, përgjithmonë traineri Taylor në tifozët "Friday Night Lights". Slayton dhe Robert Gilruth (Ciaran Hinds) mbikëqyrin një skuadër rivalësh dhe shokësh, të gjithë ata duke u përballur me një ekip kundërshtar të padukshëm dhe të frikshëm. Bashkimi Sovjetik kishte mundur keq Shtetet e Bashkuara në çdo moment të udhëtimit hapësinor, dhe programi hënor i NASA-s është si një makinë e katërt për të shënuar golin fitues. Kapiteni natyror duket të jetë Ed White (Jason Clarke), shoku më i afërt i Neilit. Karta e egër është Buzz Aldrin (Corey Stoll), i cili bërtet kah flet dhe është më tolerant se sa i dashur nga shokët e tij. Këtu janë edhe pjesëmarrësit e tjerë (Shea Whigham, Christopher Abbott dhe Patrick Fugit). Djemtë punojnë të gjithë, pinë birrë së bashku pas orarit të punës dhe qëndrojnë në një "Valhalla" të partneritetit mashkullor, të fortë dhe të butë.

(Kosova Sot)